【微紀錄 │ 少數的皺褶,書寫的政治 ── 今日讀《房間》】

【文字紀錄】

被排斥者的書寫政治 — 「少數的皺褶,書寫的政治 ● 今日讀《房間》」座談紀錄
http://bit.ly/2rtZETV

【影像紀錄】

直播第一部│ http://bit.ly/2rYP4rv
直播第二部│ http://bit.ly/2sqCAe0

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【微紀錄 │ 無聲者音境—《房間》朗讀音樂會】

《房間》2008年至今,回聲仍然不停敲擊著都市,2017年4月29日的晚上,無聲者音境—《房間》朗讀音樂會,Teenage Rioth的噪音,Freakiyo與李智良朗讀的震動,文字配上噪音,在場的都被引攝進入了另一個空間,一個無聲者與參與者共同營造出的異空間,至今印象難忘。當日未能出席的書迷可到kubrick的facebook重溫朗讀音樂會。

直播Link: https://www.facebook.com/hkkubrick2001/videos/10154184418487242/

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【作家訪談】《白漬》《季節崩裂》談選擇談關係,是觀照的一面鏡;談出走,是為了看得更清楚

時間│ 2017.2.11早上
地點│ 國立教育廣播電臺
節目│ 時光下午茶
主持│ 洪嘉勵
嘉賓│ 林三維、葉志偉

【微紀錄】

kubrick今年以特別的方式與台北書展相遇上,香港剛成立了一個叫「52Hz出版聯盟」的團體,我們是其中一家盟友。除參展外,也四出拜訪當地的出版友好,今天我們決定要找上【時光下午茶】主持人並詩人的洪嘉勵,讓她好好結識這兩位新朋友《白漬》作者林三維跟《季節崩裂》作者葉志偉,來談一下文學事。

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你要知道的《十誡》: Inflancka 最美的屋苑

「……我們希望在每部影片的開始都暗示主角是被攝影機隨意挑中的。我們想到在一個有成千上萬的大運動場裡,將焦點對準其中一個臉孔。也想到在擁擠的街道上隨意挑出一位行人,然後用攝影機一直跟蹤她/他到影片結束。最後我們決定將場景放在一棟大型的國宅裡,第一個鏡頭就拍那上千個一式一樣的窗戶。我選擇它的原因,是因為它是華沙最美的一棟國宅,你可以想像其他的國宅是什麼德性。所有角色都住在同一棟建築裡,這是他們之間的連繫。有時候他們會踫在一起,然後說:我可以借一小杯糖嗎?」*一

說的是《十誡》拍攝場景。屋苑位於華沙的Inflancka,2007 年9月25日,天清氣朗,我捧著地圖,好不容易找到Inflancka 的座標,向這個只曾在電影畫面見過的地方進發。離開住所,乘地下鐵到Dworzec Gdański 站,再走上近二十分鐘的路程,兜兜轉轉。Inflancka 算不上是個易找的地方,但好歹也是屋苑,不似單幢樓房容易走漏了眼。

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【新書摘錄】《放逐的凝視》抵達現場最重要──艾曉明訪談

抵達現場最重要──艾曉明訪談 

(採訪者文海,簡稱海;受訪者艾曉明,簡稱明)

海:那麼,你認為拍紀錄片如果不能解決問題的話,拍片的意義何在?

明:我當時拍片的出發點還是希望解決問題,把它當作行為的一部分。後來我又想,如何使作品成為獨立的藝術作品,一開機就是作品,是不可能的。我也碰到不同的導演,他們也會告訴我怎樣拍紀錄片等等。我後來有了專業主義的想法,紀錄片還是有紀錄片的語言呀!但到現在這個階段,我又不這樣想了。這是公民媒體的時代,每個人想怎麼用就怎麼用,能怎麼用就怎麼用。其實,它能否成為紀錄片、能否成為一部作品不重要。比如,胡佳他們製作了一部四分鐘的《探訪劉霞》,這樣的作品,它已經打破了我們對紀錄片既成的想法。這個時候「完整」有何意義?穩定的畫面、機器大小、質量,都沒有意義。有意義的是這個行動本身;有意義的是在行動過程中,有人開機了。至於開的是手機還是攝影機、是家用的還是專業的,這種區別都沒有任何意義。我覺得重要的是有這些人、有這樣的行為,並且有這樣的影像。

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【微紀錄 │ 《深夜女子的公寓料理》新書分享會】煮飯以明志:吃,是為了咀嚼文化與歷史。

吃,是為了咀嚼文化與歷史。

毛奇老師於分享會中提到,每到一個地方,會先從四周的環境去猜想當地人的飲食習慣:由建築的歷史、社區規劃和菜市場(港譯: 街市)的布局等因素去了解該處的人是吃什麼~

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【微紀錄 │ 合作學堂】書寫”Kalli”:現代歐文字體工作坊@APM kubrick

【練得一手好書法!】

由Jackaline帶領的所有學員都學得一手好字,過程中同學都極專注地聽從老師的指導。

由於課堂內容實在太豐富了,時間有點不足,最後大家要留班補貨了。 ^_^

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【微紀錄 │ 2017年1月佈展花絮】「YMCArts『自發作』創意DIY書展 (第九屆)」

感謝一眾自發作的朋友漏夜趕工為今次展覽佈展,剛剛過去的第一場meet the artist完滿結束。第二場迷你版畫創作坊,1月31日,年初四咁嘅樣,到時候可以親手壓印一張板畫,切勿錯過。

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【活動搞作 │ 新書節錄】《放逐的凝視》「奧斯威辛之後」的紀錄片——胡杰訪談

海:你如何看待道德問題?你的影片中的人物都具有一種道德的優勢。但我們當下的時代卻是「道德焦慮」的時代。同時期導演涉及這個問題時,總有拿捏不住的感覺……

杰:道德這個問題。比如,王小魯他的文章裡寫過,我的影片有一種道德灌輸在其中,是作為一種評論標準的。也可能是這樣,在我的潛意識裡,或在我研究林昭的過程當中,有那種情結──他們想在中國來一次文藝復興。她在文章裡多次提到,在中世紀的遺址上走向文明。其實,我覺得一個人,條件容許的話,像米開朗基羅一樣,他在很短的時間裡,用自身的力量,塑造大衛雕像,畫巨幅的西斯庭壁畫,人和神的手幾乎就要接觸上。其實,人是可以接觸到神的,這是人類的一種理想,而且是可以持續的。

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Café+ KUBRICK 【今晚打老虎 │ Comment allez-vous】2016.11.20

 

貼詩

詩會老的

筆尖滴不出墨水

提不起筆,原來
筆是寫作的職業病
背後冷笑他的牢騷
 
重複著別人的命運
牢騷積勞成疾
痛是工人的職業病
背後冷笑我的牢騷
 
無人能感覺自己的命運
當寒風問候舊疤痕
吸吮著鎮痛的毒品
那是最貼身的奇香
 
那是最貼身的奇香
舒緩了職業病的毒癮
那是一張療治舊患的
詩帖
 
《以硯的容量 》
岑文勁 /著
 
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